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    演员如何创造出一个鲜活的人物

    2018-12-28 16:26:54      点击:

    作为演员,如何把编剧赋予角色的台词说好,这是摆在创作中的重要问题,我把余占鳌对九儿的爱、愧疚和九儿死时的心碎,都浓缩在这短短的一句话中,在表演时充分调动了自己内心的情感,把死掉的九儿当成是睡着了,怕惊醒睡梦中的她,甚至像哄自己睡着的女儿一样把台词说出来,内心充满彻骨的痛楚,将余占鳌这个铁骨铮铮的汉子柔情似水的一面鲜活地展现给观众,让人物形象更丰富、立体,也就更能打动观众。郑州找人扮演父母,在话剧的不断排练过程中,演员才能找到符合角色的准确的内心活动,这一过程艰难而又充满着欢乐,有时一句话、一个眼神无法找到合适的表达方式时,我们会感到很郁闷、纠结,但在某个瞬间突然找到灵感时,瞬间的喜悦和幸福则是我创作中最大的动力,正是这一点支撑着我对整个大戏的排练。 

    “内心外化”,是指演员在表演过程中化身为角色后,产生特定的情感和思想,并通过外部动作正确地表达人物的感情,“由内而外,由外至内”。演员要创造出一个鲜活的人物,首先必须要能真正理解人物、理解人物的内心世界。角色的内心活动和外部动作应该协调统一,外部动作是表现人物内心活动的外部表达手段,只有外部动作而没有内心依据的表演只是一个躯壳;而只有内心依据却没有外部表达的呈现,就无法让观众看到角色内心的波澜起伏。所以说演员在创作角色时必须做到内心活动和外部动作协调统一,只有这样,角色才具有生命力和感染力。 

    内心外化的概念和具体表现 
      自然、真实的表演,是演员创作角色时的最基本要求。角色的情感发自演员的内心,外化则表现在角色的外部动作上。演员要想在舞台上塑造具有鲜明性格的人物形象,就必须通过内心情感的真实体验将角色的外部创作体现自然而然地表达出来。 
      托博科夫斯基说过:“寻找外部创作的要素,应当首先从深入角色的内心世界出发,角色的外部性格化是演员创作角色体现的最终一部分”。“内心外化”的表现手段,就是演员通过外部肢体表达,将内心的情感体验准确地传达给观众,从而达到内外合一,真正做到由内而外的表演,最终打动观众。所以,“内心外化”的表现手段对于演员塑造出一个成功的角色是十分重要的。演员要创造出一个鲜活的人物,首先必须要能真正地理解人物、理解人物的内心世界。在现实生活中,我们每个人做任何事情时都会有自己的理由,同样,戏中的每个角色也都有他自己的心理依据。 
      “声”“台”“形”“表”是演员训练的四门基础课程,其实就是训练演员如何以内在情感为基础,达到自如地实现情感外放的具体表达手段。演员塑造人物形象时,要着重体现角色的性格特征,突出角色的个性色彩,化身为角色。演员要深入理解剧本中的人物思想和性格特色,探索角色的精神气质、思想情感,把握角色的基调,找到人物特有的眼神、姿态、步伐、语调及语气,塑造出一个活生生的人物。要在创作中完成一个心理动作的过程,往往需要完成一系列的外部动作,要掌握角色的内部性格化,同时抓住人物的个性特征。前苏联戏剧家梅耶荷德认为:外部创作在戏剧表演中是一种最有力的表现手段。外部动作的运用,比其他戏剧成分更重要,丢掉语言、服装、灯光、道具,只留下演员及其精巧的外部动作,则戏剧依然不失为戏剧。虽然这种说法有失偏颇,但我们不难看出肢体训练对于演员的重要性。